Regia: Alessandro D’Alatri (Italia, 2002)
Interpreti: Stefania Rocca, Fabio Volo, Gennaro Nunziante, Maurizio Scattorin, Paola Bechis
Distribuzione: 01
Durata: 114′
Supporto: 35 mm; Dvd; Vhs
Dietro tutto questo c’è un regista atipico, Alessandro D’Alatri. Acclamato autore di spot pubblicitari, inventore di un film bello e profondo come Senza pelle (1994), che è pure stato un inatteso successo di pubblico, e poi de I giardini dell’Eden (1998), sugli anni della vita di Cristo trascurati dai Vangeli, il regista romano è un entusiasta naturale, di quelli che girano con passione e non si pongono a priori eccessivi problemi di autorialità, assecondando prima i propri desideri scopici e narrativi e solo in seconda battuta le esigenze produttive o di mercato. In questa occasione, tuttavia, spinto dall’urgenza di indagare il rapporto di coppia alla luce delle molteplici influenze esteme (e avendo ben presente tutte le statistiche che periodicamente vengono pubblicate da giornali, riviste e simili in ordine ai matrimoni che «scoppiano»), D’Alatri si rende conto di non potersi limitare al ruolo di chi guarda o al limite fa vedere, e chiede a se stesso uno sforzo di maggiore attenzione. Non si rassegna a raccontare, vuole anche capire. E prova, una volta fattosi una propria idea, a dimostrarla; sa di non poter costruire una fenomenologia del rapporto sentimentale, non ha pretese di universalità ne di assolutezza, ma ha comunque la voglia di mettersi in gioco. Il teorema che sta alla base di Casomai è che nella società odierna i pericoli maggiori per una coppia vengono dall’esterno e possono minare anche i rapporti più solidi. Non si tratta di quei fattori generici talvolta evidenziati negli studi sociologici; a provocare danni a Tommaso (Fabio Volo, conduttore radiofonico e showman televisivo che regge con grande disinvoltura la prova del set) e Stefania (Stefania Rocca, una delle attrici più espressive dell’ultima generazione) sono gli «altri», amici parenti conoscenti estranei che, sia pure senza consapevolezza ne cattiveria, reinterpretano tutto ciò che afferisce alla vita di una coppia alla luce delle loro visioni particolari, insinuano dubbi, creano le condizioni della crisi.
La messinscena è funzionale alla tesi esposta: il racconto – imperniato su duecentotrenta scene (elemento atipico rispetto al basso numero di scene che caratterizza normal mente i film italiani) montate in maniera splendida da Osvaldo Bargero – è concentrato esclusivamente sui due protagonisti, tanto nei loro momenti comuni, quanto in quelli che ciascuno dei due vive insieme ai rispettivi amici o in ambito professionale. Gli altri sono relegati a una funzione da coro greco, sovente più sonora che fisica. Eppure proprio da questo coro confuso e confusionario, che affastella informazioni e impressioni, le tritura, le ingigantisce e le fa diventare altro da ciò che realmente sono, arrivano le note stonate. È dalle fila di questa massa indistinta – che prende di volta in volta le sembianze dell’amica del cuore, del compagno di lavoro, del cliente curioso, di un genitore – che partono i siluri che affondano la coppia: invadenza, condizionamenti, invidie, continui consigli, finiscono col «buttare i sentimenti fuori pista».
D’Alatri, una volta iniziato il gioco, non si ferma più: sicuro di voler fare un film politico, che «metta cioè in evidenza le esigenze reali delle persone, di cui non sentiamo mai veramente parlare», convinto che sia giusto «mostrare il dolore degli individui, la difficoltà da parte degli altri ad accettare la felicità di amici o parenti», il regista conferisce a Casomai l’etichetta di opera che «esorta a lottare, per cambiare il corso degli eventi che sembrerebbe già predeterminato, destinato all’infelicità». Allora «casomai» acquista anche un’altra accezione rispetto a quella evidenziata in principio, di «via di fuga»: e cioè quella di semplice possibilità, di prova tecnica di trasmissione di un rapporto sentimentale. In soccorso dell’idea c’è, puntuale, una perfetta messinscena: grazie a un espediente narrativo spiazzante, ma tutto sommato plausibile, D’Alatri ci mostra come i divorziandi Tommaso e Stefania non siano ancora sposati e come quel lavoro in corso che è la loro storia sia arrivato appena alle soglie del fatidico «sì» che sta per essere pronunciato in una cappella sui monti di Lecco. Tutto il resto è opera di un prete fuori dagli schemi che illustra ai nubendi a quale rischio vanno incontro. Casomai volessero ripensarci? No, casomai sottovalutassero il comportamento degli altri, ritenendolo non rilevante per loro e per la loro vita insieme. Casomai pensassero che tutto è facile. Casomai non avessero pensato a costruire la casa comune su fondamenta solide. Per non correre il rischio di ritrovarsi divorziati prima ancora di sposarsi.
Enrico Danesi
Da "La camera oscura"
